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《墨兰图》 宋末元初 郑想肖 卷纸本 水墨 25.7*42.4厘米 日本大阪市立好意思术馆藏
郑想肖，(1241-1318)，南宋。字所南，一作字忆翁，号所南，自称三外野东谈主，又号一是居士，福建连江东谈主，世家三山(今福州)。太学上舍，应博学宏词科，会元兵南下，隐吴下。坐必南向，誓不与北东谈主来往。有田三十亩。邑宰素闻其精墨兰，不妄与东谈主，因绐以赋役取之。怒曰：“头可得，兰不行得。”宰奇而释之。写兰多露根不写地坡，效首阳之意。东谈主问之，则曰：“地被东谈主夺，君不知耶?”尝自画一卷长丈余，高可五寸许，灵活烂漫，超出物表。题云：“纯是正人，绝无常人。”题菊云：“宁可枝端抱香死，不曾吹落北风中。”不特精写墨兰，而画竹亦妙 。
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墨兰图 南宋 赵孟坚 绢本墨笔 纵34.5厘米横90.2厘米 故宫博物院藏
赵孟坚，字子固，为宋朝宗室，宋理宗宝庆二年（公元1226年）中进士，官至朝散医师，守严州。他善画水墨梅、竹、兰、水仙等，学扬无咎一片，其作品清而超过，秀而雅淡，是南宋末年兼具贵族，士夫，文东谈主三重身份的著明画家。此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花绽开，如彩蝶鸾歌凤舞；兰叶柔好意思舒放，清雅俊爽。画中自题诗日：“六月衡湘暑气蒸。清香一喷冰东谈主清。曾将移入浙西种，一岁才发一两茎。”诗中流露了作家借物抒情，梦第探花，炫耀拔俗的情性。赵氏这种画兰技法对后世产生了深刻的影响。图卷右边有顾敬题诗，后幅有文微等七家题记，仍是明文微明，清安岐储藏，《式古堂字画汇考》，《大不雅录》，《墨缘木不雅》著录。
《著色兰竹图》 元赵雍 绢本设色 纵74.6厘米横46.4厘米 上海博物馆藏
赵雍是元代著明画家赵孟畲巫, 那时有“吴兴令郎(赵孟)冠现代,雍也继之早擅长”的诗句来赞叹他们父子俩。赵雍并不幼稚于家法,他不仅不雅察当然,心悟神会,得兰竹之样式,更能写出兰竹的神韵。此图右下角画一坡石,用墨线勾出概述,略施皴擦,染以淡墨,富于立体感。石间一枝翠竹,虬曲而上,似在风中摇动,用笔遒劲圆活,贸易自足。竹石底下画一簇兰花,葳蕤有不悦,用笔柔润精雅,显出兰的柔韧婉顺的脾气。
《四清图》 元 李衎 纸本墨笔 纵35.6厘米横359.8厘米 北京故宫博物院藏
此图原为长卷，约在明代中期时被分割为前后两卷。前卷画慈竹、方竹各一丛，现藏好意思国堪萨斯纳尔逊·艾特金斯好意思术馆。这里所选藏故宫博物院的一段为后卷。图中所画兰、竹、石、梧名“四清”，意喻正人的高洁品质。此卷亦可分为前后两段，前段画二石、丛竹和兰，取由右向左的斜势，后段画二梧桐和丛竹。画家于物造型，以实为主，竹树皆节叶具备，兰石亦转叠多姿。画中枝杈虽密，但笔笔秀雅苟且，取形造势，不无顺畅。墨色浓淡安妥，变化当然。
《素竹幽兰》 明 马守真 立轴 水墨纸本 110×38厘米
马守真（1548－1604年），明代女画家、诗东谈主。小字玄儿、月娇，号湘兰，金陵（今江苏南京）东谈主。秦淮名妓。她贤慧敏感，能诗擅画，又轻财好义。其来去于文东谈主骚尘凡，尤与文人王稚登（字伯谷）最为友善。马守真以画兰之精、画兰之专而名扬江南，因此自号“马湘兰”。其作品不注释对兰以外皮样式的缜密刻划，而重在通过对兰的面貌表达内心之逸气。其笔下之兰具有脱俗的洒脱之气与野趣，与男性文东谈主画家，尤其是“吴门画派”汉文徵明等东谈主的花草有着更多的邻近之处，反馈了妓家对男性文东谈主画家的迎合性及师承性。
《双钩兰花图》 明仇英 纸本设色 纵34.7厘米横39厘米 北京故宫博物院藏
仇英是明代中期画坛上一位珍贵的万能画家，东谈主物、山水、花鸟、界画无所不工，青绿、浅绛、水墨、工笔、写意俱极精妙。仇英一世应景之作颇多，而况大多是摹古风很盛。此幅《双勾兰花图》却是出自心枢的簇新之作。诚然照旧勤勉文东谈主画兰的清幽澹泊，设色却终点清雅，笔锋也柔媚多姿。是珍贵一见的仇英花鸟画。
《墨兰图》 明 陈古白 绫本墨笔 纵26.3厘米横294厘米 旅顺博物馆藏
此图即兼融设色没骨和水墨写意两法，属于水墨浅设色写意花草画一类。兰花以淡墨写出，与花、叶相穿插，似乱而有序，文字更具书道之韵。笔、墨、色、形相反相成，抱成一团，俊逸而清丽，魄力独具。
《葵石图》 明 陈淳 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
本幅自题:"碧叶垂清露，金英侧晓风。谈复"无年款。此幅即为其中年水墨写意花草画精作。图绘秋葵一枝，衬以飞白湖石和双勾嫩竹。侧锋勾画的花瓣简率迅疾，瓣尖的翻转情状以阔笔勾出，尤见生动。几丛葵叶用淋漓的水墨挥洒，通过墨色的当然浸透，展现出叶色的浅深变化和叶形的锯齿情状，犹如天成。竹枝则用简劲的线条双勾，也见率意。这种画法也生动传达出了葵石内涵的质朴当然、簇新雅逸的情致。
《幽兰图》 明 杜大绶 纸本设色 纵110.3厘米横30.8厘米 南京博物馆藏
杜大绶擅长水墨写意，不落门道，尤妙写生，一花半叶，淡墨欹毫，而疏斜离乱，咄咄逼真，对后世影响很大。此丹青一陡坡上两块湖石，姿态奇峭，周围饰以俏丽多姿的兰花，舒坦而细丽。画面设色清雅，笔法清韵生动。
《兰竹图》 明文徵明 纸本水墨 纵47厘米横23.3厘米 台北故宫博物院藏
文徵明画兰，谨慎其清雅清香，磨而不磷；画竹则写其高风亮节，劲直进取。此图合写兰竹，讴歌“双清”。他用水墨画土坡上兰竹，兰花以淡墨为瓣，竹叶用笔明白，显出临风荡漾，开朗当然。
《兰竹图》 明 文徵明 长卷纸本 墨笔 纵26.8厘米横636厘米 北京故宫博物院藏
此长卷写幽兰或与翠竹丛生，或与棘条相杂，或生于湖石之侧，或长于活水之滨，或倒垂于陡壁，或招展于山地，千姿百态，神清骨秀。以淡墨写兰，浓墨写竹，飞白勾石，细笔写草。文字记号，鉴戒赵孟烦，唾手成形，绰约无比；笔意纵横、神韵满卷，是文徵明的代表作之一。
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《花草草虫图》 明 杜大成 纸本水墨 纵28.6厘米横44.8厘米
杜大成，金陵（南京东谈主），《图绘宝鉴续编》作苏州东谈主。工音律，善画花木禽虫，得嫣秀生动之趣，诚属写生能手。此图寥寥几笔，似不经意，而花叶、草虫却贸易盎然，生气勃勃。隔水上有清东谈主陆售、潘景亦两跋。原附于杜堇《竹林高士图》卷中。
《兰竹石图》 明 文徵明 纸本墨笔 纵25.7厘米横357厘米 北京故宫博物院藏
此画山石、兰竹多用行书的笔法，勾、擦、破、染大多中锋参以侧锋，工细中见尖峭。描绘精细，但在工细之中寓质朴，于千里着之中见灵动。文字则于干枯中见秀润，在老到中见生涩，有很强的抒心意味。然构图密中有疏，山石勾画少皴，多干笔而不见渲染，造陈规整而略具粉饰性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而总体清淡。这些画法都体现了文氏的自己特点，呈现出浓郁的文东谈主书卷气，工秀中具清逸强盛之韵的魄力，也反馈了他晚年的典型面庞。
《兰花图》 明 白丁 纸本墨笔 纵28厘米横210厘米 南京博物馆藏
白丁专精水墨花草，其题材大多是庭院中常见的花木，在画法上则是双勾与点染邻接结。文字简淡率意、清峻疏爽。他的水墨写意花草，表达了艺术家的个性和胸襟，倍受后世画家的疼爱。此画具有典型的文东谈主画魄力，笔锋洗练。
《兰花图》 明 周天球 纸本墨笔 纵50.3厘米横24.2厘米 南京博物馆藏
6868色碟此图仅绘一束兰花。其姿态婀娜，充满贸易。兰叶记号舒展，穿插有致，花瓣放松点簇，俏丽秀好意思。叶用重墨为之，花之墨色稍淡，均融入了书道的笔意。其笔势跌荡篡改，有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有纵。苍辣老健，摇身一变。再加上墨气湿润淋漓，生动地发达了兰草的质感和风味。
《百花图》 明 周之冕 纸本墨笔
此图所采纳的是勾花点叶画法。周之冕善用勾花点叶法，其法简率，豪阔神韵。此卷墨笔写鸡冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、灵芝、梅花、秋葵等，清雅纯朴，充分显现了画家在画图上的功力、意思和特点。周之冕是那时名重一时的花鸟画家，其笔下花鸟生动逼真，会通了陆治的设色工致和陈谈复水墨写意画法于一体，创立了“勾花点叶派”，促进了水墨花鸟画的发展。《百花图》画风老辣、简括。
《墨兰图》 明何适 纸本水墨 纵115.9厘米横58.2厘米
作家何适，广东保安东谈主，于万历、崇祯年间从事画图活动，常从李流芳游，画传其法；又得沈春泽指授，独以写兰名噪一时，以写乾蕊枯叶见此图作风簇新，颇得写生妙谛。通过不雅察实践，信笔渲染，应手成形，生态动东谈主，自有一番风致。
《山水花草东谈主物图》 明徐渭 纸本水墨 十六开 每开纵26.9厘米横38.3厘米 北京故宫博物院藏
全册用水墨写意法画东谈主物、山水、花草，笔法纵逸，泼墨淋漓，形象简练生动，每开均有自题。此册技法全面，不错体现徐渭的才华纵横奔放，把写意画推向又一个岑岭。这册作品，魄力粗简恣肆，怡悦淋漓。用笔枯淡浓湿、疏密虚实，俱在表率之中，此所谓“无法中有法”、“乱而不乱”，显现出作家的才华与脾气。在中国画图史上委果作念到“似与不似”而笔名实相称的，当以徐渭为典范。
《百花图》明 孙克弘 纸本设色 纵27厘米横532.5厘米 北京故宫博物院藏
孙克弘(1533—1611)，字允持，号雪居，华亭(今上海松江)东谈主。擅画花草，气格高古。此图卷画折枝花草十二段，自前向后按序为：紫丁香、白梅、大红宝珠山茶、白牡丹、畹兰、玉兰、月季、蝴蝶兰、菊、金粟、木兰、蝴蝶花。各段之间以画家自题诗句相远离，并赢得连贯一致的成果。十二种花草，画家都能收拢其枝杈和花各自的当然特征面貌，有的素静清雅，有的强烈秀丽，但其姿态又无一不清细优雅，透现出了画家一定的姿色品质。画中描法细秀柔婉，着色秀雅肃肃，更使画面显得私密清丽，不错见出宋画的影响。
《玉堂芝兰图》 明孙克弘 纸本设色 纵135.8厘米横59厘米 北京故宫博物院藏
此图用双钩填色法画玉兰，兰花以湖石相烘托。笔致秀丽，颜色精雅。湖石用墨恬逸，点染连结，油腻的玲珑湖石与细小的素白玉兰，对比强烈而又调和，画风清丽。这幅作品属于画家细笔魄力一谈，整幅作品有典雅秀雅之态，颜料对比昭彰，富于节拍感，是能代表画家细笔花鸟画风的一幅作品。
《竹石图》 明王绂 纸本水墨 纵68.7厘米横23.5厘米 上海博物馆藏
王绂画竹虽承前东谈主文同、吴镇墨竹画遗凮，但行笔更劲逸记号，状物表率更精严，强调文字韵味和文情面怀，有“出姿媚于遒劲之中，见散落于纵横以外”之评，故那时称他画竹“为国朝第一手”。此图写晴日幽篁，用笔秀发，为元以后的新创魄力。
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《花草草虫图册之一》
马荃（生卒年概略），字江香，江苏常熟东谈主。马元驭之女。工花鸟，妙得家法。设色妍雅，魄力静逸。频繁州恽冰画以没骨著明，而江香画以勾染著明，江南东谈主称之“双绝”。主要活动于康熙、乾隆年间。
《墨兰图》 清 奚冈 绢本墨笔 纵70厘米横23.5厘米 安徽省博物馆藏
此图绘兰一丛，有的果决绽开，有的金色年华，文字马虎坦荡，兰叶纵肆飘洒，繁复葱茏而紊丝不乱，构图新颖，取斜入之势，别具魄力。
《兰竹图》 清 程于圣 纸本墨笔 纵33厘米 347.5厘米 旅顺博物馆藏
体育彩票开奖结果查询此图用黑墨写出兰花数丛，坡石几块，细竹几杆。兰花花开粲然，就如彩蝶在兰叶顶部遨游；坡石则悦耳而笔笔富裕。画兰运笔柔中带刚，似用书道入画，笔画遒劲，带出秀好意思之风。
《芳兰图》 清 石涛 纸本墨笔
石涛在文字、田地上都超出前东谈主，不拘一格，独具特点。他曾有自题：“此某家文字，此某家法派，犹盲东谈主之示盲东谈主，丑妇之评丑妇尔。赏鉴云乎哉？不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也。”言明了他学前东谈主却毫不幼稚于前东谈主、锐意立异的决心。这幅画是石涛的代表作，从中咱们不错恍悟到石涛极富独创性的魄力。上有大涤子自题和诸家题款。仅绘“深谷谁怜王者香，两枝脸色各低昂……”的兰花。
《兰竹图册》 清 诸昇 纸本墨笔 旅顺博物馆藏
兰竹从来即是士医师所珍惜咏物言志的前言。兰花的轻逸飘拂、竹子的高风亮节，是历代花鸟画家所津津乐谈的题材。诸此图册仅绘一丛兰花，其风仪记号，姿色风致，似乎逆风而动。画家用浓墨写兰叶与兰花，真的不加渲染，一饱读作气，是以画面显得干脆而有声势。
《兰花图》 清 王愫 扇面 南京博物馆藏
王愫，清代画家，字存素，号朴庐，自称林屋山东谈主，江苏太仓东谈主，王时敏曾孙，王原祁侄子。所作朱笔竹石，东谈主称杰作。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。此丹青兰花一丛，委果有“空谷生幽兰”之风。
《兰竹图》 清钱载 纸本墨笔 纵139厘米横35.1厘米 旅顺博物馆藏
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画上自题：“乾隆甲午，驯顺江西，得与秀峰老先生集聚论文，既完了，写此以奉大雅鉴之。重阳前二日，秀水弟钱载记于奎宿堂。”此画虽为应景之作，却也生动逼真。绘竹石与兰花，浓墨勾画竹叶竹竿和湖石概述，淡墨写兰花、兰叶，清润调和，幽雅调和。
《红兰花图》 清 金农 绢本设色 纵63.7厘米 40.5厘米 北京故宫博物院藏
画上有画家自题：“红兰花叶皆妙，惜无香泽，今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅，越夕，费燕支极少，图此小幅。若宋徐黄诸贤却未尝画得也。昔耶居士记。”画荒僻的红兰花。笔触较私密考究, 魄力千里着又清丽, 文字愚顽，不求形似，别具古朴魄力。
《蝴蝶兰、朱竹图》 清 金农 纸本设色 纵24.5厘米横32厘米
此图设色和水墨画万般花草，共为八开，合装一本，选印两开。蝴蝶兰为设色写意画，题中云：“野花小草，沈家园内有此表象。”因而兼有写生文字。画石,上长青苔，蒲公英笔简神足,笔法千里着劲挺，是宅心之作。
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《梅竹石图》 清 汪士慎 纸本墨笔 纵100.7厘米横26.4厘米 天津市艺术博物馆藏
这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，不悦勃勃，晚年的作品魄力有所变化，要粗壮一些。王士慎画图的题材万般，万般花草外尚有竹、石等，偏疼清雅，多绘兰、梅等花。这亦然那时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。
《春风三友图》 清汪士慎 纸本墨笔 纵77.5厘米横37.9厘米 北京故宫博物院藏
汪士慎在艺术上工于画竹与梅，同期工电刻，治印与高翔、丁敬皆名。金农评他的梅花：巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。此画状写了梅、兰、竹春风三友，不错看出是汪士慎有感而发的。
《兰竹图》 清汪士慎 纸本水墨 纵118.1厘米横43.3厘米 上海博物馆藏
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